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为了生儿子不让老婆吃辣,放现在不得被骂死?

时间:2021-02-09 03:12:24 栏目:潮人

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2020年,能够被称作女性议题元年。在这一年,女性力量空前壮大。


岂论是综艺《乘风破浪的姐姐》,照样电视剧《三十罢了》,亦或是抗疫救援动作中的女性身影,以及张伟丽、张桂梅等前锋人物,无一不是表率。


春晚作为时代海潮的汇总,一向对女性力量有所施展。



哪怕它一起头的观点不敷前锋,却始终在起劲提高。


值得一提的是,在春晚漫长的成长过程里,女性力量崛起的背后,还藏着一代又一代人的芳华。


今天,就让我们一路往返忆一下那段回不去的时光。



01、1980年——1990年:

传统的“失语”妇女


1979年,春晚如婴孩般降生。



因为新生,她花了好几年时间,才让这个晚会从录播改成直播,形式逐渐雄厚。


同样,这一个时代的女性群体,也处于亟待生长的状况。


从1980年起头后的10年间,春晚舞台上的女性形象,绝大多数是囿于家庭的传统妇女。


男主外,女主内,是这一个时代的特征,台上的女性,多被塑造成感性激动,温柔体谅、贤惠朴质的形象。


1987年,国度一级演员郭达演的小品《产房门前》,讲述了农村妇女主人公春芳,一向被丈夫激励要生个男孩的故事。



“我年老二哥三哥四五六七哥,三七二十一,生了21个女娃,我们全家都把进展依靠在你身上了。”


“我据说这个病院手艺水平好,生男娃万无一失。”


“春芳此次再不生个男娃,我妈就不让她进门了。”


因为对生男孩太甚殷切,产房外等待的时候,春芳说想要吃凉粉加两勺辣子时,老公立即劝阻“不克吃辣的,酸儿辣女,你要吃醋!”



戏剧性的是,统一时刻有两人在皮相守候老婆生产,因为护理报错床号,男主人公认为本身生的是女儿,一度哭天喊地。


可比及后背被示知是男孩后,他先是愉快得晕倒,接着直接跳了起来,四处发红鸡蛋,与另一个生了女孩的汉子心态完全分歧。



显而易见,这一阶段,男女平等的观点还没有真正深入人心,老婆的存在,也更多地肩负着传宗接代使命。


同样,1988年迈艺术家沈伐和影星岳红主演的四川话小品《接妻》,女主角也是尺度的贤妻良母,同心为了家庭。



丈夫鄙俗且打牌赌钱,把家里产业败光还不算,情绪上头了居然直接着手打妻子。



老婆为了珍爱孩子,带着小孩回娘家避风头,但依然同心记挂着丈夫放下屠刀来接本身回家。


那时候,没人提出“家暴只有零次和无数次”的观点,女主角最终的选择是化身贤浑家,用爱浸染丈夫改掉坏习惯,夫妻俩从新拥抱协调的婚姻生活。



到了1989年,赵丽蓉先生第二次站在春晚舞台上,演小品《英雄母亲的一天》。



这一次,女性形象聚焦在母亲群体上。


在赵先生的演绎下,一个纯朴、可爱、生活化但没什么文化的底层母亲形象鲜活生动。


值得一提的是,“司马光砸缸”、“司马光砸光”和“司马缸砸缸”经典对白就出自此处。



同样在这一年,宋丹丹第一次上春晚演了《懒汉相亲》,一口一个“俺娘说了”,把朴质又可爱的农村未婚妇女形象演绎得惟妙惟肖。


个中,“俺叫魏淑芬,女,29岁,至今未婚”的毛遂自荐,同样成了春晚汗青上的名排场。



纵观这些小品,很随意可以总结出那一个时代的女性全都是传统意义上的女性。


自愿为生男孩起劲、朴质无华不物质、性格含蓄内敛、婚后起劲经营家庭、文化本质不足……所有的性格标签,都是男权审视下最受迎接的妇女形象,是世俗意义上的圭臬人物。


但如许的她们,缺乏本身发声表达“我想成为谁”的机会。


02、1990年-2000年:

追求展示自我的舞台


从1990年起头,新的10年开启。


第一年,小品之王赵本山初登春晚,和黄晓娟一路合作了《相亲》。



说起来,这个故事能成功出演,还履历了几番周折。


本山大叔第一次上春晚,恰逢宋丹丹怀孕、岳红坐月子,没有合适的同伴。


当他亲自坐了两天车想起找赵丽蓉帮助时,对方也刚好有其他大事,这才有了新人黄晓娟上台的机会,为往后频上春晚开了个好头。



《相亲》这个故事,讲的是老同窗徐老蔫和马丫,在各自儿女的撮合下相亲的故事。


固然首要的男主角是赵本山,不外在他“这些儿女忤逆不孝,就许他年青年头人打情骂俏,连搂带抱,老年人就得一小我干靠?”台词指导下,女主角最终也跳出了怙恃只能围着后代转的固有脑筋,萌生了爱情的设法,颇有点自由黄昏恋的意味。



某种意义上解说,这时候的女性脑筋已经起头改变了。


到了1991年,照样本山大叔主演的小品《小九老乐》。



这个片段里,赵本山饰演的老乐不再是传统的大汉子,因为其妻子小九是把握着家庭经济大权的泼辣妇女,反映了“怕妻子”的婚姻家庭新现象。


然则,小九的形象并没有锐意丑化女性,因为泼辣背后并非无理取闹,而是刀子嘴豆腐心,遇大事明事理。



得知丈夫偷偷借了500块钱给有难题的前妻(武士老婆)后,小九非常谅解对方的处境,固然嚷着要把钱要回来,实则是逼老乐说实话,申饬他两口儿相处要坦诚,不克说谎。


值得一提的是,在这个小品里,男性视角下的婚姻观也有了提高。


老乐不光会照看老婆的身体,还会兼顾其心里世界,经常讲诙谐的见笑逗对方高兴。


对于怕妻子的懂得,他的注释是:“怕是爱,爱才会怕,懂不?”



由此可见,此时的两性家庭地位不光有了伟大的改变,男女也朝着平等向前迈了一步。


1992年,赵丽蓉、冯巩配合主演了《妈妈的今天》。


这时候,赵老太太不再是80年月淳朴的底层老太太了,而是一个操着一口唐山话,打网球竞赛、和老头联谊,还能跳探戈的时尚老太太形象。



高龄白叟如斯与时俱进,别具一格,足以证实这一阶段的女性,更加盼望展示自我的舞台,也拥有了自由选择生活体式的权力。


两年之后,《八哥来信》小品表演嘉宾里显现人人熟悉的“三德子”。



不外,饭姐重点想聚焦的,是故事里文盲女山小妹因为缺乏文化,被心仪的人甩掉之后,知耻尔后勇,领略念书的意义,自动接管现代化教育的过程。


这个心态改变,施展了女性为追求更好的本身去冲破,为常识女性的显现埋下伏笔。


到了1995年,又是赵丽蓉和冯巩同伴《如斯包装》。



虽说是春晚常客,但老太太十八般技艺,每一次显现都有带来新的器材。


这一次,她穿上潮水的服装,一边唱rap一边跳舞,比上文跳探戈的妇女脚色更与时俱进:


“春季里开花,十四五六,六月六”。


“你就像那一把火,熊熊火焰燃烧了我”。



顺带提一嘴,几个伴舞小妹里面,有一个照样朱军的老婆谭梅。



更值得一提的是,也是在这一年,结合国世界妇女大会在北京召开,鞭策男女平等成了社会议题。


不外,到这一阶段,社会对性别差别的审视固然起头,但并未完全进化。春晚舞台上除了家庭女性的数量和比例弘远于职业女性外,一些无意识的男女性别漠视仍然存在。


好比郭达、蔡明的小品《机械人妙语》,讲的就是独身汉子为了知足本身,定制了一个机械人想要调试出“洁净型”、“善解人意型”老婆。



这种物化女性,捧毛阿敏而踩低蔡明外形,且想支配老婆迎合自身的观点,都是一种无意识的性别漠视。



03、21世纪:

新时代多元女性


进入千禧年后,拥有话语权的女性们,逐渐显现出了多元的特点。


2000年,《芳华之约》以电视相亲当看点,再现了个中一个女演员为了市欢心仪的动物学男对象,锐意隐蔽真实的模样,把本身装扮得像个北美鹦鹉精,究竟被对方拒绝的故事。



幸好,在面临面示爱并扣问被拒绝的原因后,她知道了对方不喜欢如许的本身,风雅地展示真我告别,反而收获了料想之外的恋爱。



这个小品,传达了女性在勇敢追求恋爱时,要敢于接管真实的本身的积极内核。



2001年,洪剑涛、句号、唐静演的《说声对不起》,聚焦到了职业女性家庭、事业两难全的社会近况。



女主角是职业女性,专门负责和谐胶葛,上门帮助报歉。


履历了一天辛劳工作后,她回抵家却被丈夫严峻质问,一会儿委屈得不成,脾性也上来了,两口儿为此打骂。



不外最终,夫妻俩敞高兴扉交流,化解了矛盾。


2005年,算是对照特别。


这一年,饭姐最想提的不是小品,而是一幕歌舞表演。


还记得《千手观音》吗?



21位平均岁数21岁的聋哑姐妹战胜听不见、难沟通的问题,不光在全国观众眼前整洁整齐地完成了表演,且整个过程中还有不足为奇、变幻莫测的手势,让人油然而生一种佩服感。



整个跳舞里面,站在第一个的领舞女孩邰丽华,可谓是21个姐妹的代表。



2岁失聪,15岁进修跳舞,在无声的世界里怀揣着对跳舞的热爱、好学吃力练的她,曾斩获多个国际奖项,还曾站上世界舞台,连杨丽萍都是她的指导先生。


在她和死后姐妹的身上,迸发了“我命由我不由天”的伟大女性力量,让人泪目。



事实上,春晚舞台上不光有邰丽华的显现增添一抹亮色,就连小品界的女嘉宾,也从以往的宋丹丹、蔡明、高秀敏霸屏,扩充到有韩雪、牛莉、瞿颖等靓丽的女明星上场。


个中,当属2015年贾玲与瞿颖两位跨界演的小品《喜乐街》最火爆。


当身量苗条、气质超群的模特瞿颖以女神形象显现,配上“我眼大嘴小鼻梁挺,腿长胳膊长S型。我长得时兴,一群男生前呼后应,我稀奇有体面”台词后。



另一个与之形成光鲜对比的贾玲,用诙谐的体式道出本身判然不同的处境:“我有胳膊还有腿,还有鼻子也有嘴。我没心没肺,一群男生前呼后应,找我掰腕子。”



固然有人认为这个小品把对女性身体的规训推到了极致,是逼狭的审美,但饭姐却感觉,这是对实际情形的真实反映。


究竟,男性对女性外形的评判与南北极立场,从来不是从这一个小品起头。


再说了,大丽人和女汉子的对决,最后可是回转终局,贾玲赢了。



可见,春晚并非锐意制造对立,而是以“丑女孩”为起点,让公家对那些自身前提并非很优胜但依然富有阳光、健康心态的人群进行存眷。


当我们回到实际,再看贾玲和瞿颖,岂非两人不是同样惹人喜爱吗?并没有因为谁更美就占有优势。



某种水平上,这个段子凸显的内容,以及激发的社会对矮子、胖子、剩女的强烈商议,反倒鞭策了女性力量进一步壮大。


不美,不瘦,也能够有本身的闪光点。


成为女汉子又若何?直率爽朗、落拓不羁、追求自力,正好是新时代女性的特征。



04、致敬中国女性力量


2020年,姐姐们的力量空前壮大。


《乘风破浪的姐姐》让观众相信,岁月虽无情,依然能够三十而骊。



火爆全国的电视剧《三十罢了》,则展示熟女在婚姻与爱情中能够有的抉择。



进献“她那么通俗,却那么自信”金句的杨笠,络续陷入非议依然能“浴火更生”,越挫越勇,为女同业在脱口秀行业拓展一片六合的同时,竖起一面女性群体自信的旗号。



除此之外,传奇校长张桂梅救济1800余个女孩,“我想建一所免费的女子高中,让这些山里的女孩们念书,让她们走出大山”心愿背后,依靠了成年女性对少小女性将来的希冀。



中国首位UFC(最终肉搏冠军赛)冠军张伟丽,辗转做过幼师、旅馆前台、保镖、健身房发卖等行业,最终用动作证实“有妄想,就要去实现它。”



再者,抗疫力量中,也涌现了无数女性身影,让人泪目。


前有李兰娟院士奔赴一线,竭尽全力遏制生命消散。



接着有广东援鄂医疗护理朱海秀之类最美逆行者,面临灾难,她们连眼泪都没空流,“我不想哭,哭花了护目镜没法干事。”



再然后,53岁的钢构造专家王晓红临危受命,奔赴火神山病院扶植现场,“没有我们热爱的城市,我们在哪安家立命?”



比及抗疫初见成绩时,首批疫苗试验者络续涌现,个中,29岁的莫诗琦显现了青年一辈的经受,“年青年头一代,要有做‘探路者’的勇气。”



在她们身上,我们看到了真正的女性力量。


2021年,央视春节晚会节目单还没出来。


固然接连传出老艺术家无缘春晚的新闻,但饭姐回望2020年,执拗地坚信:


无论表演嘉宾若何更迭,这些代表女性力量的“姐姐们”,必然有一方舞台。




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